512. ATO FINAL (1970)

Jovem de quinze anos de idade consegue um emprego em um local de banhos públicos, onde se torna obcecado por uma colega de trabalho. Apesar dela ser comprometida, o rapaz faz o possível para sabotar o relacionamento, a ponto de persegui-la, tornando-se cada vez mais desesperado pela mulher.

Crítica
Primeiro filme em língua inglesa de Jerzy Skolimowski que aqui traduz as angústias musicais, sociais e sexuais de um adolescente proletarizado de uma maneira que muito me encantou quando o vi e que, com certeza, ainda permanecerá intenso em minha mente.
Ótima trilha sonora e maravilhosas comunhões corporais, além de uma montagem que não deve nada a Nicolas Roeg e congêneres!

.."Numa época em que os coveiros das aberturas de cinema estavam começando a se aposentar, Skolimowisky cria segundos brilhantes no início, quando a câmera, após centrar uma gota de sangue, desliza ante o quadro da bicicleta do protagonista. O fundo berrante do filtro vermelho deixa a ferrugem do veículo quase com a aparência de desenho, lembrando o estupendo Saul Bass, responsável por grandes inícios, como o de “Um Corpo que Cai” (1958), verdadeira tapeçaria moderna em movimento. Espécie de câmera de bolso, que de tão próxima, não nos revela de imediato a coisa filmada.

Vindo da aclamada escola de cinema de Lodz, Skolimowisky, assim como outro conterrâneo seu, Roman Polanski, carrega maleta imaginativa cheia de bugigangas sórdidas. Humor nervoso que brota de um potente olhar sobre o desejo humano; lances insólitos e soltos de enquadramentos; o clima enervante que acaba desaguando num comentário peralta sobre a atmosfera do cinema noir. Tudo isso para quebrar a espinha da ilusão do que se acreditava relegado na lata do lixo da História pela ação da juventude da época, o sentimento de posse do corpo do outro. O adolescente fica em brasa com a companheira de trabalho, exigindo uma exclusividade de lua-de-mel feudal. O amor livre está a léguas de distância.

por Du Pitomba em depredandoocinema "

Premiações
Em 1972, Indicada ao BAFTA de melhor atriz coadjuvante - Jane Asher

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361. MEGHE DHAKA TARA (1960)

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"Aqueles que sofrem pelos outros sofrem para sempre", declara um personagem do filme mais famoso de Ritwik, um melodrama que chega perto da tragédia, sendo o defeito trágico da heroína o pecado da omissão,. Ela deixa de protestar contra a injustiça, a injustiça contra ela e seus sonhos, que é impetrada por aqueles a quem ela mais ama. Nita trabalha dia e noite para pagar as contas de sua família de bengaleses refugiados. O pai é um professor mas ganha muito pouco. O irmão mais velho quer ser cantor e invoca seu direito como artista a ter um tempo que os outros não podem suportar. Enquanto isso, a mãe espera que o estudante de ciências que é o pretendente de Nita volte as atenções para sua irmã.
Meghe Dhaka Tara ( A Estrela Encoberta de Nuvens) é uma obra contundente, de bela composição e ressonância e demosntrou também ser um raro sucesso comercial para um diretor na Índia. Com toda a crítica implícita sobre as duras condições sociais enfrentadas pelos refugiados, este é um filme menos explicitamente político do que a obra subsequente de Ghatak, especialmente Subarnarekha (1965) e Titash Ekti Nadir Naam (1973). "Não acuso ninguém", diz o velho em uma cena crucial no final do filme. Veja a graça do mise-en-scenede Ghatak, a concepção expressionista do som e o enorme sentimento de perda que provoca.

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Meghe.Dhaka.Tara.(1960).TVRip.DivX5.avi

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139. TEMPESTADE D'ALMA (1940)

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O filme, infelizmente pouco conhecido, é um poderoso estudo sobre a ascensão do nazismo e as conseqüências para uma família que vive nos alpes germânicos. Feito no mesmo ano de O Grande Ditador e com um olhar muito mais visceral do que a comédia de Chaplin, e por isso talvez não fez muito sucesso na época.

O espectador é convidado a entrar naquele mundo e o filme não faz concessões para deixar a visita mais limpa. Frank Morgan, como o professor de ciências amado pela turma, mas que se vê cada vez mais na parede por defender a não-diferença de raças é o destaque de um elenco fantástico, que ainda inclui performances fantásticas de Stewart, Sullavan, Rich e Ouspenskaya.

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63. BOUDU SALVO DAS ÁGUAS (1932)

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Um livreiro parisiense salva um mendigo do suicídio e o leva para sua casa. O mendigo acaba dormindo com sua esposa e também com a empregada. Um clássico da comédia. Considerado na época de seu lançamento um fracasso de crítica e público, o filme é uma das obras primas de Jean Renoir que só começou a ser redescoberto, a partir de 1945 pelos cineclubes, é um clássico da comédia mundial. No filme o vagabundo Boudu – interpretado de forma magnifica por Michel Simon - é salvo de se suicidar nas águas do Rio Sena pelo livreiro parisiense Lestinguois, que o acolhe. Rejeitando a moral burguesa representada por seu salvador, Boudu acaba seduzindo a esposa e a empregada do livreiro.

(Found via MKO by palmania)

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Boudu.Sauve.Des.Eaux. (1932).(legendado.PTBR).TVRip.XviD.avi

38. A TURBA (1928)

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A Turba é um clássico do cinema mudo, que conta a história de John Sims, um rapaz que nasceu em 4 de julho de 1900. Uma data importante, que apontava para um grande futuro. Mas sonhos vão embora com a morte do pai. John cresce e vai viver em Nova York, onde arruma um emprego e uma esposa, Mary. Depois de cinco anos o casamento não está bem e falta dinheiro para John criar seus filhos. Sua vida é trágica, mas ele continua lutando.

Curiosidades

- Recebeu duas indicações ao Oscar, nas categorias de Melhor Diretor e Melhor Filme.

- A estrutura narrativa de A Turba é semelhante à utilizada por King Vidor em O Grande Desfile e em outros filme seus: uma primeira parte com teores de comédia romântica e a segunda com a presença do drama propriamente dito.

- O grande sucesso obtido em O Grande Desfile (1925) permitiu a King Vidor usufruir de uma certa liberdade quanto à escolha do tema e à construção do roteiro, feito juntamente com J. Weaver e Harry Bem. No entanto, tal liberdade não se verificou em todas as etapas do filme. Consta que a seqüência final de A Turba foi, na realidade, uma imposição dos dirigentes da MGM, uma vez que a audiência reprovara o desfecho original em exibições-teste, antes do lançamento.

- O filme foi um grande sucesso comercial, tendo arrecadado um milhão de dólares, duas vezes mais do que custou ao produtor Irving Thalberg e à MGM.

(informações e legenda by Willams Megalilo MKO - many tks)

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The.Crowd.(1928).TVRip.DivX5.avi

The.Crowd.(1928).TVRip.DivX5.ptbr

12. A SORRIDENTE MADAME BEUDET (1922)

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É um dos primeiros filmes feministas da história do cinema. Conta a história de uma mulher muito inteligente que vive aprisionada num casamento. O marido era tão estúpido que todos os dias apontava uma arma vazia em sua própria cabeça e ameaça apertar o gatilho. Um dia, quando ele não está em casa, ela coloca algumas balas no revólver...

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La.Souriante.Madame.Beudet.(1923).TVRip.XviD.avi

Legenda (by chevalier_de_pas do MKO..many tks)
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2. O GRANDE ROUBO DO TREM (1903)

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Um grupo de bandidos executa um ousado assalto a um trem e a seus passageiros, para depois fugir pela mata. Considerado por muitos o primeiro faroeste, contendo cenas que grandes filmes do gênero apresentariam décadas depois.

Crítica
A importância deste "O Grande Roubo do Trem" de 1903 para o cinema não pode ser medido apenas em termos de se o filme é bom ou não. (É bom!). E nem pode ser encarado com o mesmo olhar crítico lançado sobre "The Dark Knight", apesar de "O Grande Roubo do Trem" exibir qualidades impressionantes (a cena de luta no trem em movimento, por exemplo) mesmo para os dias atuais.

Co-escrito, fotografado e dirigido pelo americano Edwin S. Porter (21/04/1870 - 30/04/1941), que foi operador de câmera de Thomas Alva Edison (também produtor), o filme contou com um elenco que incluía A. C. Abadie, Gilbert M. "Broncho Billy" Anderson, George Barnes e Justus D. Barnes.
Na trama, são mostrados bandidos tramando o assalto a um trem. Um primeiro grupo obriga o telegrafista da estação a pedir a parada em pleno campo; após a parada do trem, o resto do bando coloca os passageiros para fora, mata o guarda e rouba os passageiros. Um deles, que tentava fugir, é morto enquanto os bandidos pegam seus cavalos, que ficaram escondidos num morro, mas o empregado da estação consegue dar o alarme. Os habitantes da cidadezinha se mobilizam e, após um combate movimentado, todos criminosos são mortos. Na verdade essa não é apenas a sinopse, mas basicamente todo o assunto do filme.

"O Grande Roubo do Trem" representa um passo importantíssimo ao que temos como cinema hoje. Em 1903, quando o filme foi lançado, o cinema ainda estava definindo sua linguagem. Apenas em 1915 com "O Nascimento de Uma Nação" é que esta linguagem teve uma definição mais clara e o cinema passou a não só exibir 'fotografias que se mexem' mas a contar histórias.

Considerado o primeiro western, a produção é, na verdade, o que chamamos hoje de 'curta metragem' e tem apenas doze minutos de duração, mas é um dos grandes marcos da história do cinema por ser pioneiro na narrativa cinematográfica, pois cenas filmadas em lugares diferentes e momentos diferentes foram editadas em sequência, formando uma narrativa, o que era raro para a época. Há também um dos primeiros usos de montagem paralela e (pasmem!) uma sequência colorida.

O filme apresenta algumas qualidades inovadoras: filmagem em cenários reais, impressionantes movimentos de câmera, montagem paralela e efeitos de 'zoom' (uma técnica muito avançada para a época).

Além disso, as inovações de Porter incluíam a utilização do cenário natural de Nova Jersey, o que reforçou o filme com conotações realistas (a festa da cidadezinha interrompida pelo anúncio do drama) e imprimiu um ritmo vigoroso nas cenas de ação. E pode-se dizer que até mesmo efeito especial foi usado. Na cena da luta em cida do trem, um dos bandidos acaba se livrando de seu oponente e o lança para fora do vagão. Muito embora se perceba claramente tratar-se de um boneco até mal feito, não se pode deixar de notar aí a criatividade, a inteligência e até a técnica de montagem do cineasta.

Mas certamente a grande sacada do diretor foi encerrar o filme com um primeiro plano do vilão (George Barnes) apontando a arma para os espectadores. Dá para imaginar o susto e os gritos da platéia durante as exibições. Se esse não foi o primeiro ‘close’ da história do cinema, pelo menos foi o que tinha um valor narrativo específico e o cineasta Martin Scorsese homenageou “O Grande Roubo do Trem” no último plano de seu "Os Bons Companheiros" de 1990, onde o personagem do Joe Pesci atira na direção da camera.

Em suma, mais do que um filme, trata-se de um registro de uma época e um passo largo na evolução do cinema. Obrigatório para qualquer cinéfilo.

Por Weliton Vicente
29/07/2008

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The.Great.Train.Robbery.1903.TVRip.XviD.avi